先热后糊、眼看就要砸了“正午阳光”招牌的《清平乐》，昨晚终于又有了一点热度。

原因是整整作了四十集的张贵妃，终于下线了。

网友调侃王楚然恐怕是拿错了剧本。

在这样一部半历史、半剧情，以含蓄内敛、古雅端正为审美氛围的古装剧里。

狂拽酷炫吊的她，简直就像是一只误入火烈鸟群的狒狒。

不见天真可爱、烂漫活泼，只见蛮横无脑、骄纵跋扈，甚至还有点残忍。

让人完全get不到，她问鼎后宫C位的必然性在哪。

老鼠咬死了她的小白兔，十岁的她，不仅把老鼠打死，还独自在雪夜里鞭尸……

舞伴内涵了她几句，她立马就把一大碗热汤淋在了对方头上，烫了对方一脸水泡。

丝毫不担心朝夕相处，并且同样是靠脸吃饭的舞伴，会不会破相。

教习表示不再想帮她争取皇上的宠幸，准备送任性的她出宫时，一脸气急败坏还以死相逼。

所作所为、所有想法都是围绕着“我喜欢”、“我觉得”、“我想要”、“我要你帮我”… 又一个明学大师没跑了。

一甩手、一跺脚，大家就得听她的，这个情智双低的角色实在是让人扶额。

就像我们在日常生活中，遇到过的无赖。利用自己的低道德优势，任意从善良明理的人手中攫取利益，很难不让人恨得牙痒痒。

被张贵妃气得跳脚的观众，从弹幕骂到微博。

从刚开始在弹幕刷“讨厌”，到后来每日一问：

张贵妃下线了吗、张贵妃今天31了吗、张贵妃生三胎了吗…

因为原着里，张贵妃三胎生女均早夭，她本人也是在三十一岁时暴毙…

作为《清平乐》里唯一一个“没有敌人也要创造敌人”、“没有对家也要幻想对家”的认真宫斗的女人。

张贵妃免不了被大家拿来和历届宫斗中的优秀分子做比较。

可是如果说，《金枝欲孽》里聪慧沉稳的如贵妃，《甄嬛传》里霸气深情的华（贵）妃：

以及《延禧宫略》和《如懿传》里的两位高贵妃：

是宫廷剧里有血有肉、个性鲜明、情绪立体饱满的迷人反派。

那张贵妃就是彻彻底底让人厌恶，角色魅力几乎为零的坏人。

要是再算上甄嬛（熹贵妃）和魏璎珞（令贵妃）的话。拥有夏冬春感人智商和余莺儿神经质性格的张贵妃，简直辱没了“贵妃”，这个最容易出宫斗冠军的头衔。

贵妃是一种怎样的存在

不同于主要任务是母仪天下、四海宾服，主要天赋是才华和德行，对皇帝来说一半是家务总管、一半是国家公务员的皇后。

贵妃在某种程度上则只是皇帝一个人的贵妃，以及一个最有权势的男性向其他男性炫耀的，性感意义上的“男人的梦”。

在这个基础上，她与皇帝之间的关系相对于其他嫔妃，少了很多利益权衡，多了很多宫廷中并不常见的，恋人相处的磕磕绊绊和情绪交锋。

后宫中的贵妃，就像是一只宠物猫。她的存在，是被主人保护下的特殊的存在。

她所站立的位置看似最风光，实则也最凶险。

《大明风华》里的安贵妃，最终为皇帝朱棣殉葬

一旦脱离主人的保护，就难免会被群起而攻之，落得一个尴尬寥落甚至悲惨的结局。

因此如果要讨论后宫中有谁最需要外松内紧、深谙微妙的生存智慧，那无疑就是贵妃。

想要自保，她必须比皇后多一些情趣、比嫔妃多一些威严。

既保持天真耀目让皇帝不至于变心，又要有足够的权柄和手腕让企图算计她的人慑服。

然而张贵妃呢，什么都做不到。

要论情趣和秉性的美好，比不上曹皇后和苗心禾 。

要论威严和权柄，更是连公主和侍从都当她是个笑话。

智商？不存在的。

与皇帝一起长大的心腹内侍，说得罪就得罪。

出身卑微、朝中无人，却选择与所有人为敌，以一己之力单挑整个后宫。

甚至自大到任用许兰苕，这个曾经被她反复羞辱险些毁容的人，作为侍女，以至于被后者害死了自己的女儿。

饥饿轻浮的美学质感

观众是讨厌张贵妃的刁蛮跋扈、泼皮无赖吗？

不见得。

观众实际厌烦得是这个角色的愚蠢，以及演员的形象基础、表演和剧本设定，所建构出来的，轻浮又饥饿的美学质感。

在我们的想象中，贵妃的美，可以是端庄雍容、也可以是华丽冶艳。

《龙门飞甲》中的万贵妃

贵妃的性格，可以是锋芒毕露，也可以是天真柔顺。

但无论如何，她都不可以是轻浮和饥饿的，因为这些特质与贵妃的“贵”截然对立。

她在面对皇帝时，可以是欲擒故纵的撩拨、可以是率性而为的勾引。

更可以是朴素、真诚的关爱，抑或是无伤大雅的怄气撒娇。

但唯独不能像张贵妃这样，是讨好、弱者胁迫以及摇尾乞怜。

在面对仆从时，她可以冷酷无情、居高临下。

但最好不要像张贵妃这样小人得志，动辄威胁、恫吓，犹如泼妇骂街。

在面对皇亲贵戚和后宫嫔妃时，她可以不屑、不敬、冷嘲热讽，甚至动粗。

但不能像张贵妃这样，总是神色飘忽，显示出一副虚张声势、歇斯底里的模样。

除了神态，张贵妃的身体语言，更是把这种轻浮的美感，凝固成了时刻笼罩着她的氛围。

并为她的气质，添加了一份致命的饥饿感。

她似乎永远都处于运动之中，即便是端坐和静立的时刻，也给人一种随时准备收拾行李、即刻跑路的不安。

类似的坐姿，左边的苗心禾欠身幅度更大，但还是要比张贵妃稳重端庄不少

举手投足，总是风风火火，幅度大、节奏快，无时无刻不让人感受到她自顾不暇的慌张和窘迫。

在她的身上，我们看不到贵妃养尊处优的闲适，看不到濡养在隆宠之中的娇贵。

只有挣扎在温饱线上、朝不保夕，时刻预备与人搏命，被羞愤裹挟的饥饿感。

因饥饿而虚伪，因虚伪而轻浮。

这些表现，都让她作为贵妃的美，仅仅停留在了表面的彩锦华服和满头珠翠，因而显得空洞而廉价。

缺乏真正艳压群芳、作为国朝第一美人的贵妃，举手投足之间，沉稳轻灵、自在逍遥的气质。

在这一点上，《长安十二时辰》里徐璐扮演的道姑版杨玉环，甚至都要比章鱼招展的张贵妃沉稳有贵气。

这样“值不回票价”的贵妃，当然会受到观众的嫌弃和厌恶。

美人可以是个坏蛋，但她最好是个有思想的坏蛋

因为只有这样，美人才能够是耐看的，她所拥有的即便是蛇蝎之美，也是经得起品味、有深度的。

《清平乐》的张贵妃最终死于，意识到自己不过是皇帝圈养得宠物猫时，心中铺天盖地席卷而来的绝望。

疯魔而活、疯魔而死。

在她的命运里，我们只看到了一个智慧无法匹配美貌、活在思想真空之中的女人的人生，可以是多么的荒诞和易碎。

当然贵妃也有权利和能力，选择度过快活但短命的一生。

明知不可为而为之，燃烧生命去成为抵抗宫廷压抑的“朋克少女”，也不失为一种令人欣赏的风流。

只是抵抗也需要智慧，才能让她的陨落足够华丽，进而激荡起人们心中五味杂陈的情绪。

赋予她的任性嚣张、甚至歇斯底里，以丰富的含义。